文艺片导演去拍摄科幻片，这本身就是一件不可思议的事情。文艺片关注的是人物性格的刻画，而科幻片所关注的则是视觉特效的冲击，前者是对于事物内部地深度剖析，而后者则是对于事物外表的反复包装。李安是一个优秀的文艺片导演，他的儒雅和细腻是众所周知的，让如此细腻的李安去拍摄科幻片就好比是让一个儒雅的书生去打铁，于是《绿巨人》在他身上深深地烙下了“尴尬”二字。

的确，李安版的《绿巨人》是尴尬的，恐怕即使翻遍所有漫画改编的电影也不会再找到一部如此尴尬的电影了。一来没有文艺片的细腻，二来没有动作片的酣畅，这样的结果也难怪会把MARVEL公司气得火冒三丈。话说MARVEL公司这股气生了整整五年，在好莱坞，一部电影如果遭遇了失败，那么它的续集计划等等衍生计划都会被立刻掐断，失败在片商的眼中是不被允许的，尤其是MARVEL的漫画产品。这个好莱坞最顶尖的漫画品牌改编而成的电影必须创造出最强大的票房大作，李安没有使《绿巨人》达到这个高度，那只能卷铺盖走人。

《无敌浩克》在制作期间的WORKING TITLE是《HULK 2》，然而最终确定的片名确是《The Incredible Hulk》。从片名来看，该片已经与李安版的《绿巨人》完全划清了界限，这不是李安版本的续集之作，而是一部彻头彻尾的翻拍片，翻拍的目的很简单，就是要将李安版《绿巨人》带给MARVEL的尴尬彻底抹杀，为MARVEL的动漫英雄清理门户，并且让这项“清理行为”成为一个最干净的“门户清理”，继而从源头上否定李安版《绿巨人》的存在。导演的更换、演员的全部大换血、再到剧本的重新编排，无一不暗示着这项“清理行为”的干净利索。

绿巨人的故事在美国本土可谓家喻户晓，然而故事本身却有着诸多不同的版本，但是在各个版本之间有一点是永恒不变的，那就是绿巨人本身所具备的那种悲剧色彩。与美国其他所有的主流动漫英雄不同，绿巨人在作为超级英雄的同时又是一个十足的怪物，他是一起实验事故所产生的变异体，自控能力是所有动漫英雄里最差的一个，就连“英雄”这个词语能否戴在他绿色的大脑袋上也还是存在争议的。他并非主动地想要成为一个英雄，救人于水深火热之中，他的经历与遭遇都是外界所强迫的，他的一生都在不断地逃避与自救。就个人的技能来说，他也只拥有最简单粗暴的暴力攻击，所带来的是十足的毁灭，也正是绿巨人的这种毁灭性，使他成为了军方所渴求的超级武器，成为猎杀的目标。这是绿巨人的悲剧性，也是绿巨人的魅力所在。

当年MARVEL看中李安执导《绿巨人》就是因为绿巨人这种独特的悲剧色彩，东方人无疑是最适合讲述悲剧故事的，而作为文艺片导演的李安又可以细腻地把握角色的内心世界以及情感矛盾上的冲突。因此，李安版《绿巨人》在剧本创造上就是为李安量身定制的，把整个故事的重点都放在了绿巨人的本体布鲁斯•班纳的身世上。这样一来，家庭关系与父子关系很巧妙地融入进了影片之中，李安可以在绿巨人的故事框架下十分娴熟地发挥自己对于这两种关系的驾驭能力。制片人当时也坚信李安对于布鲁斯•班纳人格分裂的内心矛盾冲突的把握会让《绿巨人》成为一部与众不同的科幻电影，一部带着浓厚的人文气息与文艺气息的漫画英雄作品。此外李安能够跨越电影类型的导演能力也让制片人对那次合作充满着信心。

然而李安版的《绿巨人》问世后却是一个极大的失败之作，无论是票房还是评论界都给予了其极难看的脸色。昏昏欲睡的节奏，软弱无力地攻击，零星的火花，这些显然都是看惯了火爆场面的美国观众所无法接受的。观众走进影院所要看的，是蝙蝠侠、蜘蛛侠、超人、X战警那样的快速剪辑与火星四射的激烈打斗。绿巨人本身的人物悲剧命运早已通过平面漫画深入人心，当无数的美国观众走入影院，看了40分钟都不见绿巨人一个影子的时候，他们的恼火也就在情理之中了。李安版《绿巨人》长达两个小时的身份探索成为了影片最为乏味的剧本硬伤。这样的身份探索若是放在一个普通的文艺片之中或许能产生细腻的感情冲击，但是如此细腻的内容被强行安置在一部科幻动作片之中，反而起到了拖垮整部影片的负作用。毕竟文艺是慢节奏的，而科幻动作则是快节奏的，二者本身的节奏不同，硬摆在一起只能产生令人惋惜的“尴尬”结果。

此次的新版绿巨人《无敌浩克》由近些年凭借《非常人贩》与《狼犬丹尼》迅速崛起的动作片导演路易斯•莱特里尔执导，可见MARVEL的决心就是用最美式的口味讲述一个本来就属于美国人的漫画故事。虽然路易斯•莱特里尔是法籍电影导演，但是法国动作电影这些年向好莱坞动作电影的看齐已经足以忽略莱特里尔的国籍问题。此外就《非常人贩》与《狼犬丹尼》来说，动作风格上也都是酣畅痛快、令人兴奋的。